前段时间，《琅琊榜》火了;最近这两天，《芈月传》又火了，
其实，《琅琊榜》《芈月传》背后的出品公司，都是同一家公司，而且，你绝对不会想到的是，这家公司的创始人，是一个投行出身的80后金融小鲜肉。
前段时间，《琅琊榜》火了;最近这两天，《芈月传》又火了。于是，不少朋友都开始在朋友圈议论，到底《芈月传》的收视率能不能超过《琅琊榜》?
其实，《琅琊榜》、《芈月传》背后的出品公司，都是同一家公司!对，您没看错!
而且，你绝对不会想到的是，这家公司的创始人，竟然是一个投行出身的80后金融小鲜肉!
更令人意想不到的是，成立于2009年的这家影视“新兵”，如今竟已被上市公司天神娱乐估值高达27亿元。
一个80后的金融小鲜肉，是如何迅速成长为影视产业的新晋投资大鳄的?
这家公司，就是北京儒意欣欣影业投资有限公司。儒意欣欣影业背后的主要股东、执行董事，是1983年出生的湖北黄冈人柯利明。
儒意影业是谁，多数人可能都不知道。但如果提到赵薇导演的《致青春》、以及老男孩导演的《老男孩之猛龙过江》、郭敬明导演的《小时代》系列，你一定不会陌生。
没错，这些电影的背后投资人，都是儒意影业，而当下热播的电视剧《琅琊榜》，儒意影业同样是其出品公司之一。
更令人意想不到的是，成立于2009年的儒意欣欣影业，竟然在近日被上市公司天神娱乐宣布，拟以13.23亿的现金购买儒意欣欣49%股权，这意味着，儒意影业这家影视行业的“新兵”估值已达27亿元。
最初成立时，柯利明却是一个令人大跌眼镜的门外汉。他的创始人，正是柯利明——一个几乎没有任何电影拍摄经验的金融投行男。
最初想进入电影行业的柯利明发现，没有资源、没有人脉，也没有钱。作为一个影视剧产业的“三无人员”，柯利明选择了当时最为80后接受的网络小说改编，对，你没看错!《琅琊榜》就是当时的一个网络小说改编的。
而那时国内大部分影视剧制片人是没有版权意识的，于是他成立了“儒意图书”公司，专门购买了一系列的畅销书。“大部分人是不买版权的，他们觉得抄袭和借鉴就可以了。”柯利明此举算是奠定了后来电影大卖的基础，如今购买畅销书版权已成行业共识，但谁能想到当时购买一部热门作品的影视改编权可能都不过五万而已。
敢赌赵薇处女作
《致青春》是柯利明的“牛刀小试”之作。从购买原著作者辛夷坞的版权，到找到赵薇来担当她的第一部处女作导演，他是背后的操盘手。而柯利明也在寻找导演上积累了自己独特的一个经验，“往往一个新导演的处女作会特别惊艳。”
从商业上看，《致青春》和《老男孩》这两部电影都非常成功。《致青春》的投资大约是六千万，而最后的票房是7.2亿，“回报率非常惊人。”柯利明表示。
任谁也不会想到，就是这样的一个公司，资本市场的估值，竟然高达27亿元人民币。
金融思维做电影
以此推算，今年不到34岁的柯利明，一夜之间，由一名屌丝，成为身家10亿元的亿万富翁。
这听起来很像一部励志电影：一个电影行业的门外汉，白手起家，在这个失败率极高的行业，每次出手都能像快投手一样准确命中高票房，每一部作品都大卖，短短几年就声名鹊起。更加富有传奇色彩的是，他创立的公司最近以15亿元的价格被上市公司收购，而这一年他年仅30多岁。
柯利明，原本是一个金融行业的“投行男”，却转身成为电影门口的“野蛮人”，用一把投资人的尺子称量出商业价值，并将其成功贩卖给资本市场，成为“80后一夜暴富神话”背后的主角。
看似荒诞，又符合当下时代的特征，这是一个浮躁又充满机会的年代，而解读柯利明的故事，你可以发现一个真实的“老男孩”，是怎么在这个黄金年代抓住机会长袖善舞，成为幕后赢家的。
柯利明毕业后，曾在香港一家对冲基金管理公司任职高级分析师，在步入影视行业后，也是用投行的思维去做影视项目，通过看剧本，收集以往数据做投资分析，同时还会考虑该项目的回报率问题，比如投入产出比，若投资的性价比不高或是风险较大，即使该项目一看有较高回报率，或有知名度高的演员，也不会考虑。
绝不吃独食
柯利明此前在接受媒体采访时曾表示，“我不会把版权攥在手里，而是会跟任何好的制片公司合作，因为对每一本小说而言，在这个行业，需要找到正确的人、正确的导演和正确的公司”。从目前情况看，儒意影业确实根据作品选择和不同的影视公司合作，比如该公司上半年启动的《三生三世十里桃花》是与阿里影业联合出品，目前正在筹备的3D魔幻片《敢问路在何方》与派拉蒙合作，借用好莱坞的成熟技术。
柯利明曾在接受媒体采访时坦承，之前的金融业知识背景和工作经验，让他拥有很多同行不具备的优势，文理结合成为他一种最理想的工作状态。“金融就是讲效率，讲方式方法，讲究大量精算，讲求投入产出比，讲求金钱和时间成本的管控，通过非常严谨的数据化处理和计算，我每一个项目成本都控制得很好”。
如下，为腾讯娱乐对其的专访文章
投资人柯利明：网络改变电影
著名投资人柯利明先生接受了腾讯娱乐的采访。谈到互联网对电影行业的影响，柯利明认为最明显的就是观众的观影习惯和购票方式更加依赖网络。
您个人怎么看待企鹅影业这种带有互联网基因的影视公司，及其战略布局?
柯利明：腾讯多年来在游戏、动漫和文学领域的积累，有很多很好的IP储备服务于影视项目开发，腾讯本身的宣传推广平台资源非常强势，又有数亿用户的网络大数据基础做参考，这些都是企鹅影业很独特的优势，我非常看好企鹅影业在影视行业的发展前景。
您觉得互联网影视公司和传统影视公司有什么不一样的地方?
柯利明：互联网影视公司最大的优势是它的平台资源和大数据基础，而传统影视公司多年来在内容和制作方面积累的经验是这个产业发展的基础。互联网影视公司和传统影视公司现在合作非常普遍，大家正在尽力地将各自的优势资源整合起来。
您如何看待互联网公司纷纷进入电影行业?
柯利明：互联网公司进入电影行业是一种产业趋势，互联网公司手握着很多IP资源，不乏市场认知度高、内容好的IP，又有大数据库来对用户需求进行更准确地挖掘，平台资源在宣传推广期的渗透性更好，这些都是互联网公司进军影视行业的优势，它们的到来，无论是资本、营销还是商业模式都为影视产业带来了新的发展机会和想象空间。
从最近几年的情况来看，互联网对电影行业产生了哪些显著影响?
柯利明：最明显的就是观众的观影习惯和购票方式，随着多屏时代的到来，传统电影院已经不再是人们看电影的唯一渠道，电脑终端和各种移动终端的应用非常普遍，现在观众通过网络和手机终端预定电影票已经成为了消费常态。
第二，各类新媒体的崛起，让电影的宣传渠道也越来越多样化，营销手段更丰富。
第三，影视产品不再拘泥于传统长片，形式越来越多元化，创意成为了最突出的需求。在大银幕上无法见到的类型片，观众可以通过互联网看到自己心仪的作品。
第四，互联网时代下，影视人才发现和培养的渠道和方式更多，人人都能拿起手机或相机拍片，都有机会通过互联网平台到这个行业里一展身手。他们也许今天还是微电影导演，过几年可能就慢慢成长为了大电影导演。
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